有沙瞳の同期で舞空瞳の上位互換、暁千星が『阿修羅城の瞳』闇のつばき役と発表された。礼真琴の最後の相手役となる。
千秋楽MCでの、妻発言は匂わせか。
次期トップスターとして顔を売る公演で女役は微妙だが、武道館の大成功がカバーするだろう。
５年もの深すぎる闇の時代が、やっと明けたのだ。
日本武道館コンサート『ANTHEM－アンセム－』には多くのOGが寄り集まり、現役タカラジェンヌと共に堂々と盛り上がっていた。
コロナ禍以降初、憂いの無い祝宴。
星組の1公演というより、宝塚歌劇団の復活祭だ。
礼真琴には、礼真琴を正解とさせる力がある。
本来芸事に正解なんて無い。しかしそこに有無をいわさず「正解」を提示するのが、礼真琴の特殊さであった。
基本的にトップスターが右なら２番手は左、3番手はまた別の方向へ、と続く。
しかし礼真琴時代は「右が正しい！右じゃなきゃ駄目！」となりがちだった。
礼真琴という正解にどれだけ合わせられるか、礼真琴に近いかどうかが評価基準になっていった。
そのゲームの優勝者こそ暁千星。
他は極美慎のビジュアル、天飛華音の成績、稀惺かずとの血筋といった、礼真琴に重なる部分なら認められる。
一方で違う部分は「欠点」になってしまう、息苦しさがあった。
競技のようなパフォーマンスは、トップ就任直前の文春砲で「宝塚らしさ」を早々に諦めたドライさでもある。
痛烈な叱咤激励か『眩耀の谷〜舞い降りた新星〜』はお披露目だったのに、愚かな失敗や裏切り、紛い物という｢期待ハズレ｣を印象つけた。
しかしコロナで延期や中止が多発し、大半のスターは感情を揺れ動かし過ぎていた。すると礼真琴のドライさは安定として映っていく。
そしてまるで礼真琴の失態をボヤかすように、宝塚歌劇団の闇が暴かれ状況が悪化していった。
皮肉にも宝塚の立場が悪くなるほど、礼真琴の立場は良くなっていったのだ。
栄光の日々は幻、栄光の日々は消えた……
礼真琴のショーヴランを見ていた『スカーレット・ピンパーネル』公演時は、こんなにも歌詞そのものの状態になるなんて思いもしなかった。
要因となった度重なる週刊誌へのリークは、前述の息苦しさ、「夢を壊す」モラル低下が生んだことは否めない。
だからこそ今、ゲームの根幹を否定し「礼真琴は唯一無二」とした。
ゲーム終了の合図である。
もう「誰がより礼真琴か」ゲームは終わりなのだ。
誰も礼真琴にはなれない。
唯一無二こそが礼真琴の価値であり、誰も礼真琴になるべきではないと印象付けた。
一方で定番の「誰もがオンリーワン」。つまりみんな唯一無二という綺麗事には繋がらなかった。そこがやっぱり、宝塚の厳しさかもしれない。
NO.1よりOnly oneではなく
NO.1だけがOnly oneになれる世界ということか。
